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独奏乐——管子与唢

时间:2019-08-12 09:17  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  独吹打——管子与唢_语文_高中教育_教育专区。独吹打——管子与唢呐 唢 呐 ? ㈠唢呐的成长史 1、最后的唢呐是传播于波斯、阿拉伯一带的乐器, 就连唢呐这个名称,也是古代波斯诺Surnā的音译。 唢呐大约在公元三世纪在中国呈现,新疆拜城克孜

  独吹打——管子与唢呐 唢 呐 ? ㈠唢呐的成长史 1、最后的唢呐是传播于波斯、阿拉伯一带的乐器, 就连唢呐这个名称,也是古代波斯诺Surnā的音译。 唢呐大约在公元三世纪在中国呈现,新疆拜城克孜 尔石窟第38窟中的伎乐壁画已有吹奏唢呐抽象。在 700多年前的金、元时代,传到我国华夏地域。 ? 2、到了明代,古籍中始有唢呐的记录: ? ? ? ? 明代正德年间(1506~1521)唢呐已在我国遍及使用。明代武将 戚继光(1527~1587)曾把唢呐用于军乐之中。在他《纪效新书· 武备 志》中说:”凡掌号笛,便是吹唢呐。” 较细致的记录见于明王圻编《三才图会》(1607年刊): 唢呐, 其制如喇叭,七孔;首尾以铜为之,管则用木。不知起于何代,当军中 之乐也。今民间多用之。” 明朝王磐《朝皇帝.咏喇叭》则是描述唢呐最好的文章:“喇叭, 唢哪,曲儿小,腔儿大。交往官船乱如麻,全仗你抬身价。军听了军愁, 民听了民怕,哪里去辨仕么真共假?目睹得吹翻了这家,吹伤了那家, 只吹得水尽鹅飞罢。” 明代后期,唢呐已在戏曲音乐中拥有主要地位,用以伴奏唱腔、吹 奏过场曲牌。而在以戏曲音乐为根本的民间器乐中,唢呐也成为离不开 的乐器。 到了清代,唢呐称为“苏尔奈”,被编进宫廷的《回部乐》中。今天唢 呐已成为我国各族人民利用颇广的乐器之一。 国度很是注重非物质文化遗产的庇护,2006年5月20日,唢呐艺术 经国务院核准列入第一批国度级非物质文化遗产名录。 ? 3、清代 ? ? ㈡唢呐的形制、吹奏技巧 ? ? ? 形制:唢呐次要由双簧的叫子、杆 子和铜碗三部门构成。形制有大、 中、小三种,分高音唢呐(海笛)、 中音唢呐和低音唢呐。唢呐的音域 为两个八度。 吹奏技巧:唢呐的音色高亢、敞亮, 富有强烈热闹奔放色彩。唢呐的吹奏技 巧分口内技巧和手指技巧两类,两 者常连系使用。次要有弹音、花舌、 萧音、滑音、打音、垫音、嗓音、 气烘音等。 唢呐在民间次要用于婚丧礼节,常 为歌曲和戏曲伴奏,故唢呐独奏曲 多源自吹打乐、戏曲曲牌。 ㈢代表人物与代表作品 ? 民间唢呐吹奏家次要有袁子文、魏永堂、任 起瑞、赵春亭、任同祥等。 ? 出名唢呐乐曲有:《将军令》、《平沙落 雁》、《小开门》、《百鸟朝凤》、《一枝 花》、《大合套》等。 唢呐是明清以来保守中国民间经常利用的乐器,其呈现的场所如下: ? ? ? ? ? (一)戏曲伴奏:很多中国戏曲的伴奏中城市用到唢呐,特别是中国北方、 西南方的剧种为然,而在清代中叶当前最广为风行的京剧中也有少数的戏会用到 唢呐。 (二)鼓吹乐、吹打乐等器乐表演:此中鼓吹乐是指以唢呐等管为主奏冲击 乐伴奏的表演体例,最出名的乐种是山东鼓吹,吹打乐则是吹管乐器与冲击乐器 一同的表演,比力出名的乐种如像是十番锣鼓、浙东锣鼓等。这类器乐的表演多 在各类节日或处所集市时呈现。 (三)民间歌舞乐: 用于歌舞的伴奏之用,例如南方的采茶歌舞,北方的 秧歌(又称社火) 常用在节日及丰收等场所。 (四)其他类型器乐曲: 如潮州音乐、北管音乐,客家汉乐、 还有广东音 乐的少数曲目。这些音乐一般是以室内表演的形式呈现,但此中北管音乐经常出 此刻室外的各类婚丧喜庆的场所。 (五)宫庭用乐: 包罗以典礼为主的雅乐以及用于戎行或表达皇帝气焰用 的鼓吹乐之中,都用到唢呐类的乐器。(但有些宫庭乐的乐器名称很难区分是属 于唢呐类仍是军号类的乐器) 民间传说 ? ? ? ? ? 好久好久以前,凤凰只是一只很不起眼的小鸟,羽毛也很 泛泛,丝毫不象传说中的那般光芒耀眼。但它有一个长处: 它很勤奋,不像此外鸟那样吃饱了就晓得玩,而是从早到晚 忙个不断,将此外鸟扔掉的果实都一颗一颗捡起来,珍藏在 洞里。 有些鸟说:“这有什么意义呀?这不是财迷精,大傻瓜 吗?”可别小看了这种储藏食物的行为,到了必然的时候, 他可阐扬大用途了! 公然,有一年,丛林大旱。鸟儿们觅不到食物,都饿得 头昏目炫,快支持不下去了。这时,凤凰仓猝打开山洞,把 本人多年积压下来的干果和草籽拿出来分给大师,和大师共 渡难关。 旱灾事后,为了感激凤凰的拯救之恩,鸟儿们都从本人 身上选了一根最标致的羽毛拔下来,制成了一件荣耀耀眼的 百鸟衣献给凤凰,并分歧选举它为鸟王。 当前,每逢凤凰华诞之时,四面八方的鸟儿城市飞来向 凤凰暗示恭喜,这就是百鸟朝凤。 作品赏析 ? ? ㈠《百鸟朝凤》 《百鸟朝凤》这首曲子原是风行 于山东、河南、河北等地的优良 民间鼓吹乐曲,任同祥改编。乐 曲为轮回体布局,它以热情愉快 的旋律和固定曲调伴奏下的百鸟 和鸣之声的两段为根本,作轮回 变奏,表示了生机勃勃的大天然 气象,也表现了人与天然交融的 天人合一的保守至高境地。 {朝:朝见;凤:凤凰,古代传 说中的鸟王。旧时喻指君主圣明 而全国依靠,后也比方德高望重 者众叛亲离。 } ? 管子 ? 乐器管子一种双簧吹管乐器,汗青很是长久。管子发源于古代波斯, 也就是此刻的伊朗。在中国古代它曾称管子为"筚篥"或"芦管"。在 两千多年前的西汉期间,管子曾经成为中国新疆一带通用的乐器,后来, 管子传入华夏,颠末变化成长,它的吹奏身手获得了不竭丰硕和成长。 此刻,管子普遍地风行于中国民间,成为北方人民喜爱的常用乐器。 ㈠管子的成长史 ? ? ? ? ? ? ? 管子,古称筚篥、笳管。古代曾有一种称为“管”的吹奏 乐器。现代管子原为古龟兹乐器,西汉期间风行于新疆库车 一带,大约公元四世纪传入内地。 1、北魏以来开凿的云岗石窟中有吹管抽象。 2、隋开皇初年(581年摆布)在宫廷乐队中利用. 3、隋唐九、十部乐中使用颇广,有大筚篥、小筚篥、双筚 篥、桃皮筚篥等形制。 4、管子在宋代教坊大乐中自成一部,有头管之称。晚期管 为竹制。 5、《元史· 礼乐志》:“燕乐之器,头管制,以竹为管,卷 芦叶为首,七窍”。 6、至明代,管身改用木制,木制管的音色更为淳厚。明清 两代,管子普遍风行于民间。 ㈡管子的形制与吹奏技巧 ? ? ? ? ? 1、形制 管子分单管和双管。双管由两只同调管子开置而成,其管身较细,音色比 单管温和。管子的管身由坚木制成,开八孔或九孔,上端有芦制双簧哨片。 管子有大、中、小三种。管身长18—24厘米,内径0.9—1.2厘米。小管又称 高音管,是乐队中有特色的领吹打器。中管比小管低八度。大管又称低音管, 比中管低八度,在乐队中担任低音或作节拍型强拍吹奏。音域:小管a1—c4, 中管a—d3,大管A—d2。 2、吹奏 管子用于河北吹歌、冀东吵子会、山西八大套、西安鼓乐等民间器乐合奏、 民族乐队、戏曲乐队和宗教音乐中。河北吹歌利用大管和小管,小管音色高亢 敞亮,宜表示活跃、强烈热闹的旋律;大管音色深厚、浑朴、略带凄怆,长于抒情 性描画。各类管可改换分歧的叫子起落音高。 ㈢代表人物与代表作品 ? 保守的代表曲目:保守乐曲有《万年欢》、 《雁落沙岸》、《茉莉花》、《放风筝》、 《柳青娘》、《放驴》等。 ? 代表人物:杨元亨、绪增、马德顺 作品赏析 ? 《江河水》 ? 1、内容简介:《江河水》是一首令人心碎,也让人心醉的 乐曲。它从另一个侧面演绎着孟姜女哭长城的故事:新婚刚 过,丈夫就被抓去做劳役,一去几年不归。可怜的女子决定 去千里寻夫,可在路上碰到回来的人,得知丈夫早已死去, 她哀思欲绝,来到数里相送,与丈夫别离的河滨失声痛 哭…… ? 2、《江河水》:双管独奏曲。王石路、朱广庆、朱长庆和 谷新善等按照“辽南鼓乐”同名笙管曲牌拾掇加工改编而成。 原型中速,旋律俭朴,常用于民间风尚场所,情感轻快。用 “放慢加花”手法改编后全曲激越悲愤无力,传染力极强, 曾被用于音乐跳舞史诗《东方红》第一场“磨难岁月”的配 音。后经黄海怀改为二胡曲,还有一种凄怆哀怨的情感,广 为传播。 ? 布局 ? ? ? 《江河水》是按照辽南鼓吹乐的笙管曲“江儿水”和 “梢头”两个曲牌改编而成。它以抒情的慢板、哀怨悲愤的 曲调,反映力过去劳动听民的凄惨遭遇和他们对社会暗中的 非常愤激表情。 全曲共三部门,ABA体布局。 A为江儿水曲牌, 羽调式,共九句,曲调悲切,似人声的啜泣。 B段用梢 头材料改编,转入同主音徵调式,旋律柔婉深厚,与前造 成对比。 末段是A的变化再现,略显悲愤的性格,推向高 潮。 乐曲的结尾,不是女仆人公哭过之后精力获得顷刻的解 脱,是哭累了,是泪水哭干了。乐曲竣事了,故事无法完结, 给人们留下的是对她当前糊口的担心。 思虑题: ? 1、作品《江河水》的布局是什么?作品次要 表示的是什么样的豪情? ? 2、从音乐上去对比,唢呐与管子次要表现的 音乐气概有何分歧?

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