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哪些是民俗音乐?

时间:2019-08-14 02:25  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  展开全数风俗音乐

  中国风俗音乐 指用中国保守乐器以独奏、合奏形式吹奏的民间保守音乐。

  中国风俗器乐的汗青长久。从西殷勤春秋战国期间民间风行吹笙、吹竽、鼓瑟、击筑、抚琴等器乐吹奏形式,那时出现了师涓、师旷等琴家和出名琴曲《高山》和《流水》等。秦汉时的鼓吹乐,魏晋的清商乐,隋唐时的琵琶音乐,宋代的细乐、清乐,元明时的十番锣鼓、弦索等,吹奏形式丰硕多样。近代的各类体裁和形式,都是保守形式的承继和成长。

  风俗器乐有各类乐器的独奏、各类分歧乐器组合的重奏与合奏。分歧乐器的组合,分歧的曲目和吹奏气概,构成多种多样的器乐乐种。各类乐器的独吹打是民族器乐的主要构成部门。琴曲《广陵散》、《梅花三弄》;琵琶曲《十面潜伏》、《落日箫鼓》;筝曲《渔舟唱晚》、《寒鸦戏水》;唢呐曲《百鸟朝凤》、《小开门》;笛曲《五梆子》、《鹧鸪飞》;二胡曲《二泉映月》,等等,都是优良的独奏曲目。

  纯粹用锣鼓等冲击乐器合奏的清锣鼓乐,音色丰硕,节拍性强,擅长表示强烈热闹红火、活跃轻盈等糊口情趣。如《八仙序》(浙东锣鼓)、《十八六四二》(苏南吹打)、《风筝翻身》(陕西打瓜社)、《八哥洗澡》(湘西土家族“打溜子”)等。

  由各类弦乐器合奏的弦索乐,以漂亮、抒情、朴实、文雅见长,适宜于室内吹奏。如《十六板》(弦索十三套)、《高山》、《流水》(河南板头曲)等。

  用吹管乐器与弦乐器合奏的丝竹乐,吹奏气概详尽,多表示轻快活跃的情感,如《三六》、《行街》(江南丝竹),《雨打芭蕉》、《走马》(广东音乐),《八骏马》、《梅花操》(福建南音)等。

  由吹管乐器和冲击乐器合奏的吹打乐,吹奏气概粗犷,适宜于室外吹奏,擅长表示强烈热闹愉快的情感。如《将军令》(苏南吹打)、《大辕门》(浙东锣鼓)、《普天乐》(山东鼓吹)、《双咬鹅》(潮州锣鼓)。有不少吹打乐种,在乐队中兼用弦乐器,因此音乐兼具丝竹乐的特点,如《满庭芳》(苏南吹打)、《五凤吟》(福州十番)等。一般说来,北方风行的吹打乐重“吹”,吹奏技巧高;南方风行的吹打乐重“打”,锣鼓在吹打乐中起主要感化。

  保守风俗器乐吹奏多与民间婚丧喜庆、迎神赛会等风尚糊口,以及宫廷仪式、宗教典礼等连系在一路,较少采纳纯器乐表演的形式。民族器乐的适用性使不少器乐曲牌因用于分歧场所而发生变化。

  保守风俗器乐曲都有题目,分标名和标意两类。标名性题目只给乐曲取名以示甲与乙之区别,它和音乐内容无间接联系,如《工尺上》、《四段锦》、《九连环》、《十景锣鼓》等。标意性题目以曲名、分段标目息争题等提醒乐曲的内容,如《流水》、《霸王卸甲》、《赛龙夺锦》等。

  风俗器乐曲按保守习惯分为“单曲”与“套曲”两类。单曲多为单一独立的曲牌。套曲由多个曲牌或独立的段落联缀而成。如南北派十三套琵琶大曲,晋北的八大套等。如按乐曲的曲式布局类型分,次要有变奏体、轮回体、联缀体、分析体等,此中以变奏体、联缀体最为多见。

  创作中各类变奏技法被普遍使用。民间艺人在一首曲牌频频吹奏时,长于用各类吹奏技巧对旋律作加花粉饰而构成变奏,如《喜相逢》(笛曲)、《婚礼曲》(唢呐曲)等。“放慢加花”也是一种常用的变奏手法,它将“母曲”的布局成倍扩充,同时作加花粉饰。如《欢喜歌》(江南丝竹)、《南绣钱袋》(二人台牌子曲)、《柳青娘》(潮州弦诗)等乐曲都把“放慢加花”的段落安设在“母曲”之前。另一种变奏手法是采纳变化主题的布局,如二胡曲《二泉映月》主题在其后的五次变奏时作句前、句中或句末的扩充和收缩。而琵琶曲《阳春白雪》中之《铁策板声》则采纳布局次序的倒装。这种布局次序的变动在锣鼓段中更为常见。

  20世纪20年代以来,刘天华、聂耳等对风俗器乐的承继和成长做过一些工作。中华人民共和国成立后,音乐师作者继续对各类优秀保守曲目进行拾掇、加工、改编,使乐曲原有精力获得愈加完满的表示,同时还出现出大量的新作品。乐器鼎新方面,在同一乐律、改良音质、扩大音量、便利转调、添加低音等方面有了很猛进展,并发生了大型民族管弦乐队合奏等新品种,在内容和形式方面都有了新的成长。

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